第六十二章 系統(tǒng)全息投影（為雨夜流星雨未見堂主加更1/3）（第1頁）

一支大毫的虛影，反反復(fù)復(fù)地在紙上勾勒著四個(gè)虛擬的大字。

沒錯(cuò)，這就是金農(nóng)筆法系統(tǒng)改造完成后，具有的唯一功能，作品全息投影功能。只要是金農(nóng)創(chuàng)作過的漆書作品，全部都可以由鐘岳選擇投影。

并不是說，有了這個(gè)逆天的功能，鐘岳就可以像小學(xué)生描紅一樣，按照上邊虛擬的筆劃，一筆一筆地去填涂。

金農(nóng)說過，世界上沒有一模一樣的兩幅字，即便是出自同一人之手，當(dāng)然，這是在沒有考慮復(fù)印技術(shù)之前的定論。

不過這個(gè)世界上，也沒有作假者傻到用打印的方式去制假販假，是個(gè)人都能辨別出來，這字畫是打印的還是真正書畫上去的。

至于描紅這種事，書法初學(xué)者，對字形掌握還不是很到位，可能會用這樣的輔助手段，但是真正要去創(chuàng)作一幅作品，這樣描紅的手法是極其愚蠢的。

為什么這么說呢？

書法同樣講究寫意。什么是寫意？那就是讓思維隨筆而動(dòng)，若是將這個(gè)字形都用這樣的輔助線給固定下來，那么無形之中就給自己的筆套上了一個(gè)枷鎖。帶著枷鎖的字，你說能好到哪里去？

鐘岳開啟全息投影，也就是把握字的大小跟整體走向，畢竟這幅字，是交給歐陽開山完成幾十年的一個(gè)約定而作的，不是隨隨便便就應(yīng)付了事的。

雖然漆書筆法已經(jīng)達(dá)到圓滿，但是有些方面，還是鐘岳所不可控的。比如枯筆的運(yùn)用，這個(gè)世界上，還沒有人能夠預(yù)料得到，當(dāng)筆中墨枯盡之時(shí)，呈現(xiàn)在紙面上的墨跡到底是何種斷斷續(xù)續(xù)的效果。

在一旁的紙上試了試墨的濃淡，古人作書多用濃墨，墨濃如漆，寫在白紙上黑白分明，極其醒目。字跡清晰秀麗，神采外耀。濃墨易見其厚重、凝練、神韻尤佳，但非功力至深者不能達(dá)此妙用。尤其是金農(nóng)漆書，墨濃得簡直像是浮在紙上一般。

鐘岳又研磨幾圈，達(dá)到滿意的濃度之后，大毫入墨，沾滿了墨汁，筆肚圓滿，猶如飲足酒的大肚將軍。

屏息寧神，落筆藏鋒，全息投影雖然不能給鐘岳的筆法帶來任何幫助，但是可以準(zhǔn)確定位落筆的方位在何處，他的注意力，還是集中在了筆上。

草字頭，兩根短豎，猶如鑿進(jìn)橫木之中的木錐，處理地干凈利落。

漆書的字體就是這樣，整體看上去，顯得有些幼稚，像是一個(gè)不會寫字的孩童，只懂得線條的橫平豎直，然而再細(xì)細(xì)品味，這樣未經(jīng)處理的線條，卻有一種粗礦的美感，就像是直接用鑿子刻在紙上的鋼筋鐵骨一般。

萬夀無疆，這是文字還未簡化之前的繁體。

這四個(gè)字相對來講，都比較容易掌握跟把控。

練過書法的人可能都有感觸，那就是字體筆劃繁多，結(jié)構(gòu)緊湊的，反而容易把握，相反，那些寥寥幾筆的，稍差分毫，字體上就明顯會感覺到不同。

鐘岳手腕微微發(fā)力，轉(zhuǎn)折之處，只折不轉(zhuǎn)，漆書筆法，早已了然于心，深入骨髓，根本不用他去思考下一筆該如何落筆，在他的思維了，就只有下一筆就該這么寫，沒有為什么。

四個(gè)大字躍然于紙上。筆劃蒼勁，張弛有力，該收則收，藏而不露，該放之處，絕不拖泥帶水，如利劍出鞘，鋒芒畢露。

再開啟全息投影相比較，鐘岳覺得還是挺滿意的，雖然相似度上有些出入，但是筆法上已經(jīng)原汁原味地呈現(xiàn)出來了。

為什么一些拍賣會上，經(jīng)常會出現(xiàn)某些大書畫家的贗品？

不是說是個(gè)人就能夠模仿得了這些大書畫家作品的，有些贗品，他的本身藝術(shù)價(jià)值，就已經(jīng)是價(jià)值很高了，精致的贗品仿作，甚至都能夠賣到一兩萬，甚至十幾萬。

這些高手，他們不僅僅是片面上來模仿作品了，甚至連用筆習(xí)慣、筆觸畫風(fēng)、書風(fēng)等等上，都十分貼近原作者的習(xí)慣。

一氣呵成，鐘岳寫完落款，剩下的就交給李德明跟歐陽開山來辦了。印章跟做舊，都不是他能力范圍的了。幾十年前的記憶，應(yīng)該沒有如此深刻，更重要的是作品本身的筆法跟造詣上，達(dá)到金農(nóng)的水準(zhǔn)，這就足以騙過常人的法眼了。

走到外頭，見到三人坐在一起喝茶，鐘岳便拿起書包，笑道：“葉哥，作品放在里邊，等墨跡干了，你就送回去吧。這里離徽大也不遠(yuǎn)，我坐公交車就好了。”

“寫好了？你等下?！?/p>

“還有什么事嗎？”鐘岳問道。

“這么快，需不需要修改的？”

一旁的老蔡笑了笑，“你這話就是外行了，書法都是一氣呵成的，涂涂改改怎么行？”說著，便笑道：“現(xiàn)在總可以進(jìn)去看看了吧？”