第一一九章 筆法之上（第1頁(yè)）

一　　江山如畫(huà)，王希孟站在山澗，看著連綿起伏的山脈，問(wèn)道：“鐘兄，你說(shuō)書(shū)畫(huà)之道，最重要的是什么？”

鐘岳聽(tīng)過(guò)金農(nóng)言書(shū)，聽(tīng)過(guò)文征明言書(shū)，再聽(tīng)這位傳奇少年又問(wèn)同樣的問(wèn)題時(shí)候，便明白了許多道理，“無(wú)論書(shū)還是畫(huà)，都是手藝活，既然是手藝活，筆法固然重要，但是在筆法之上，眼界和心界才是重中之重?！?/p>

王希孟點(diǎn)了點(diǎn)頭，“沒(méi)錯(cuò)。同一處山水，給庸人看和給才人看，表現(xiàn)在紙上的東西就是天壤之別了。”

“謝謝王兄指點(diǎn)?！?/p>

王希孟笑道：“我的山水工筆之法，乃是圣上傳授，并非精妙絕倫。甚至比張公擇端都顯不如，所以鐘兄需知，筆法之上，便是心眼?！?/p>

王希孟受供于北宋末年的皇家畫(huà)院，屢次獻(xiàn)畫(huà)都不合宋徽宗心意，不過(guò)徽宗認(rèn)為這個(gè)少年有天賦，便親自教授他畫(huà)法技巧，不到半年，王希孟就獻(xiàn)上了這幅傳世之作，《千里江山圖》，連宋徽宗都大為震驚。

“心眼？”

“沒(méi)錯(cuò)，拋去細(xì)枝末梢，畫(huà)作呈現(xiàn)的格局、氣場(chǎng)，便是作者的心眼了?！?/p>

一卷十幾米長(zhǎng)的畫(huà)軸緩緩展開(kāi)來(lái)。

王希孟執(zhí)筆而畫(huà)。

“畫(huà)師年歲愈大，用墨愈趨于老成，吾等風(fēng)華正茂，為何要學(xué)那老成之筆？山清水秀，青綠之筆，當(dāng)配山水，鐘兄以為如何？”

鐘岳很欣賞王希孟的樂(lè)觀向上，那種沖勁，是他在金農(nóng)、文征明身上所看不到的。

“趁年輕，提筆而畫(huà)吧?！?/p>

“謝過(guò)王兄指點(diǎn)?！?/p>

鐘岳退出了畫(huà)法系統(tǒng)，坐在莽蒼的凄涼斷垣上。

掠筆、橫鱗豎勒之后，鐘岳便從盛夏的綠茵，走到了這片斷垣之上。

筆法入奔馳的寶駿，鐘岳聽(tīng)了王希孟的一番肺腑之后，終于是有所感悟其真諦了。

澀勢(shì)。

即便身前千溝萬(wàn)壑，我自一往無(wú)前！

這大概就是書(shū)畫(huà)家需要拿出的態(tài)度和氣勢(shì)吧。

鐘岳坐在一處破舊的城墻上，看著寶駿嘶鳴，呼嘯間沖破了天際，這一道墨韻，絲毫沒(méi)有回頭的跡象。

再來(lái)反觀，另一匹馬疾馳而來(lái)，勢(shì)如破竹。

疾勢(shì)。

轉(zhuǎn)筆。

藏鋒。

護(hù)尾。

藏頭。

鐘岳終于明白，原來(lái)這匹野馬之中，居然涵蓋了神人九勢(shì)之五！

以前繪畫(huà)功底全無(wú)，看不出當(dāng)中的筆法來(lái)，現(xiàn)在傳承了王希孟的山水畫(huà)。

年輕有什么優(yōu)點(diǎn)？