第三百零五章 夕陽與朝陽（第1頁）

夕陽與朝陽

對于華語樂壇而言，羅大佑與李宗盛這兩位無疑是兩座常人難以翻越的高山，同時也是會被不少年輕創(chuàng)作人出頭后會拿出來比較的對象。

這其中，兩人里更為全能、同時題材、音樂類型涉獵也更廣的羅大佑基本上是穩(wěn)坐華語樂壇教父級的頭把交椅。

作為一名流行音樂領(lǐng)域的歌手，羅大佑能夠以自己那一把破鑼嗓子干到這種地位，靠的就是對華語流行樂的開創(chuàng)性與發(fā)展貢獻(xiàn)。在他之前與他之后的華語流行樂，明明都是同一年，夸張點(diǎn)說完全可以說是兩個不同的時代。

一句話評價：他，重新定義了華語樂壇。

搖滾他玩、朋克他玩、雷鬼他玩、靈魂他玩、爵士他玩、r&b他玩、民歌他玩，甚至于是所謂的中國風(fēng)、他同樣在玩。

千禧年后華語樂壇所盛行過的曲風(fēng)，羅大佑幾乎是早就全部玩了個遍。

而且其所唱的內(nèi)容也不僅僅是風(fēng)花雪月，還有濃烈到極致的社會、人文關(guān)懷、縹緲而又現(xiàn)實的詩和遠(yuǎn)方。

礙于時代的緣故，可能有些人在千禧年之后回過頭去聽會覺得羅大佑的歌亦或者專輯，會覺得制作水平對比起來有些粗糙。

但除此之外，無論是旋律編曲還是樂器編排，羅大佑的歌即便是放到心態(tài)愈發(fā)暴躁、節(jié)奏愈發(fā)迅速的互聯(lián)網(wǎng)流量時代都不會過時，常聽常新。

這也是為什么樂壇創(chuàng)作人里有人會被稱作為“小李宗盛”、有人會被稱作“小誰誰誰”，但卻從沒有一個歌手自出道以來能被冠上“小羅大佑”的稱呼的原因。

《蘋果日報》雞賊同樣雞賊在這一點(diǎn)上。

單獨(dú)拉一個李宗盛的話，話題度是很難發(fā)酵的，因為他嚴(yán)格意義上來講與周易并不是一個賽道的。

但再加上一個羅大佑就不一樣了。

作為華語樂壇少有——不對，應(yīng)該說是罕見的能橫跨多種音樂類型的本土全才一體機(jī)，羅大佑就是一個標(biāo)桿——

還是有著極高影響力與地位的標(biāo)桿，他的支持者基本盤大都還是現(xiàn)如今那些已經(jīng)成為了社會中流砥柱的中年人。

而標(biāo)簽同樣是全才一體機(jī)的周易的粉絲基本大盤恰恰是少年、青年。

一個是在頭把交椅上坐了將近二十年的老神，代表的恰恰就是一個時代的回憶與過去。雖巔峰已過，但余威猶在；

一個是在新世紀(jì)后崛起的新神，代表的恰恰就是一個新時代的到來。縱橫睥睨，意氣風(fēng)發(fā)。