第59節(jié)（第1頁）

他聽到的曲子是《梅花落》，聽到笛聲，李白仿佛真的在江城五月看到了紛紛揚(yáng)揚(yáng)落下的梅花似的。這同樣是側(cè)重表現(xiàn)心理效果，對笛聲本身是沒有涉及的。

不只李白，岑參的“借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”，李益的“金河戍客腸應(yīng)斷，更在秋風(fēng)百尺臺”，都是如此。

從各位詩人的回避里，我們可以看到借詩歌表現(xiàn)另一種藝術(shù)形式的困難之處，但白居易沒有選擇回避，他勇敢地承擔(dān)起了以詩寫樂的重?fù)?dān)，并在其中展現(xiàn)了高超的音樂素養(yǎng)和幾近天才的文字表現(xiàn)能力?！?/p>

作為對照組的岑參：好了，知道我比不過了。白居易的詩他剛剛也讀了，寫得確實(shí)是好，有如神來之筆，后世尚有如此詩人，他心中實(shí)在暢快極了，幾欲與之一見。不過……自己的詩不止這一首??！“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開?！边@句可是他的得意之筆！

要不，也講講唄？

至于另一個被當(dāng)作對照組的李益怔愣之后卻是一陣狂喜：后世竟然還有他的詩名！感謝白居易，讓他也能沾到光被提一嘴。

然而李益不知道的是，他的名聲能傳到后世，不止是因?yàn)樵姟ｋm然，不是什么好名聲就是了。

收獲彩虹屁的主角白居易連連擺手：“不敢不敢，擔(dān)不起這樣的贊譽(yù)。”

話是這樣說，其實(shí)他的嘴角已經(jīng)瘋狂上揚(yáng)了，沒有人聽到自己被這樣夸還能保持淡定。雖然語言是直白了些，但楚棠真的很會夸人?。?/p>

另一邊的元稹也頗覺與有榮焉：“樂天兄的詩才可稱是冠絕當(dāng)代！”

能與這樣的詩人才子為友，當(dāng)是幾世修來之福。

【白居易是怎么做的呢？我們來看?！稗D(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。”這里主要寫的是一個調(diào)音的動作，轉(zhuǎn)動琴軸、調(diào)試音色，這是彈奏前一貫的準(zhǔn)備工作，可是僅僅在這三兩聲中，詩人就聽出了其中暗含的情感，由此進(jìn)入了一條暗線――情。

“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事?！边€是在寫情，主體情感是什么？】

水鏡下的元稹嘆了口氣，先前的雀躍不見了，轉(zhuǎn)而蒙上一層擔(dān)憂：

“哀訴種種，無非‘不得志’三字，由于不得志，所以心情難免悲抑，其中情感未必盡是琵琶女自身所訴，宦海風(fēng)波難料，樂天兄想是將這樂聲引為同調(diào)了吧！”

他想起晉時名士嵇中散的《聲無哀樂論》，音樂本是自然存在之物，所謂哀樂只是人心被觸動后所生發(fā)的聯(lián)想。江州之貶竟讓樂天兄寥落至此，到底發(fā)生了何事，緣何會這樣？此時他們尚在長安，前途一片大好，元稹怎么也想不到自己會在此時先讀到好友的貶詩。

【不錯，是悲涼抑郁的，這一切情感潛藏在“不得志”三個字之中，但是大家發(fā)現(xiàn)沒有，這樣寫，琵琶聲還是作為一個側(cè)面來表現(xiàn)的，要寫出一首傳世名篇，僅僅做到這一點(diǎn)還不夠，他必須要表現(xiàn)樂曲本身的美。

接下來就是白居易的炫技時刻了。

“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》?！睌n是扣弦，捻是揉弦，抹是順手下?lián)?，挑是反手回?fù)?，這都是彈琵琶的技法。外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，白居易還挺懂行?！?/p>

白居易輕笑，神情頗有些自得：那當(dāng)然，就算不像王右丞那樣會彈，他還不會賞嗎？

【《霓裳》和《六幺》都是唐代有名的樂曲，后者又叫《綠腰》，流行曲目之一；《霓裳》就更大名鼎鼎了，全名《霓裳羽衣曲》，相傳是李隆基所制，李隆基副業(yè)藝術(shù)家，被后人稱作梨園之祖，很懂音樂，還在梨園親自教演樂伎，自己做了梨園藝術(shù)學(xué)院的院長，教習(xí)的曲目就有這首《霓裳羽衣曲》，這支曲子在開元、天寶年間非常流行，可見這個琵琶女真的很厲害，演奏的都是京中名曲?！?/p>

太極宮。

李世民冷著臉將杯盞重重地擱在御案上：“又是李隆基！”

他氣不打一處來，先前講李杜的詩，他便聽了滿耳朵李隆基的荒唐事跡，好不容易心里暢快些，沒想到這首詩里又有李隆基，還又是些不中聽的。

皇帝不是不能有愛好，但這個愛好若是人盡皆知，難免被有些人利用，投其所好。況且，副業(yè)藝術(shù)家，這難道是什么好詞嗎？一個皇帝混在梨園里教演樂工，政事誰來處理？他又想起先前的講述，更是氣得咬牙：

“耽于逸樂，沉湎聲色，這和前隋煬帝有什么區(qū)別？！”